Veronika Decides to Die专辑介绍
维罗尼卡万事OK，但是她还是决定去死。
一个没看过、也不知道保罗·科埃略这部小说的荷兰乐评人如是描述该作。
看起来，维罗尼卡就是老梆菜们常说的“病态少女”之一。老梆菜者，比如阿拉张布、阿拉牛磊。张阿拉对这一类型肯定感触良多，否则不会几个照面就能给某小女孩定性，并传授牛阿拉。正在扯淡这人就是牛阿拉。张阿拉最近刚丢了宝贝摩托，所以不要去惹他。
小说里的“病态少女”最后不但没死，还与人携手再赴新生。而你可能会听的这张专辑也不像它的分类那么有攻击性。甚至因为它的去厄运倾向还非常好听。只不过还没见到这张专辑的歌词，所以不能进一步扯之淡之。
专辑第二首“Pretend”末段的吉它大solo真是……，虽然来自客座乐手，仍然有不协调的感觉。事实上像这样的solo不止一处，在紧接下来的一首“Descending”的中间桥段又是以此过渡。可能是我个人习惯将此理解为炫技行为，所以才会有突兀感。如果Saturnus本意也是如此，那么作为一支厄运金属乐队而这么做的确需要一些勇气了。至少在Traditional Doom阶段，浮华的技巧是被真正地Doomster所摒弃的。听起来，Saturnus通过旋律、配器（键盘，也包括间或出现的清嗓）将传统厄运的滞重扭曲中和的更为顺畅了。好在，阴沉地情绪和黑暗主题仍然被保留了下来，尤其是前者，Saturnus在氛围渲染上可以说一点不输于那些经典的厄运老炮，只是形式有所不同罢了。
纵向地看，《维罗尼卡决定去死》是对Saturnus一惯风格的顺延，从1996年的第一张专辑《Paradise Belongs to you》开始，Saturnus的旋律化取向就很明显，他们没有选择其时刚刚成形的歌特金属，也没有成为一支Traditional Doom Band。评论认为这和另一支老牌厄运乐队My Dying Bride（我的垂死新娘）的影响关联至深。此后他们更是将氛围铺陈提升到了器乐表现之上，从而创造了属于自己的浪漫伤情之声。虽然十年来Saturnus经历的人员变更几乎可以用“眼花缭乱”来形容（官网bio里的人员进出有十一人次之多，其中就包括Kim Larsen的离队自组新民谣团Of The Wand And The Moon），唱片公司也几度易签，难得的是他们不但坚持了下来而且不以烂尾之作充数（烂尾是个借用的说法，在一支乐队没有恶评如潮之前就不会有烂尾一说；所以这样描述还是比较安全地）。从《维罗尼卡决定去死》回望，他们的最近作品的发行时间要追溯到2000年。六年一专！放到流行音乐界，一个这么做的艺人/团队早就被老板羞辱死了。
这几天为了搞清楚Melodic Doom Metal的传承关系，我也的确找了些资料所述的作品过了一遍，不过可能积累不够，还是不明所以。so，我觉得Melodic Doom Metal是一个奇怪的分类。从死忠的金属乐迷角度来看，这一分类是很难被理解的。在极端金属界，分化为更细小、极端的类别要比融合几种风格为一类更容易被接受。这就好象一支传统死亡金属乐队转变为残酷死亡，所得到的死忠乐迷会比以前更为坚定；但是他如果选择歌特死亡为方向，有可能获得市场认可，原来的拥趸却大可能作鸟兽散哉。在网上搜索被归入Melodic Doom Metal之下的乐队可以看到一些熟悉的名字：Amorphis、Paradise Lost、Novembers Dooms。这三支老梆菜的被打包肯定是基于他们阶段性的表现，比如Amorphis就是因为他们的经典之作《千湖传说》（这也的确是一张可以一再重听的专辑）；此外也有一些不太熟悉的名字：Kurb Saatus（荷兰）、Skumring （挪威）、Daylight Dies（美国）等等。被归入这一分支下的几支乐队的音乐走向似乎也和这个分类一样，都停留于融合，黑金属、厄运金属、死亡金属，或加女声，或配键盘，旋律化之。甚至像Even Vast这种更博爱的，除了前述变化，乾脆取经于跳舞音乐。也不知道有多少厄运迷可以接受。也因于此，这些乐队的表现都有些模糊，只有Saturnus在坚持旋律主导和氛围营造倾向的同时紧扣了厄运的阴暗精神底线，浪漫、伤情、好听。就这一点说，Saturnus是有资格以这一分支No.1身份出现的。只不过，一个更简短的定义似乎也同样必要。至少传统Doom的歌迷未必会认可Saturnus和厄运有太大的关系。
多说一下前述的Amorphis和Paradise Lost，葆有适度关注的乐迷肯定知道两队的最近作品都不如人意，尤其是前者，似乎《千湖传说》一张专辑已经耗尽了他们的创作底蕴，之后所出称之为“连环烂尾”似乎也不为过。他们也许应该像Sentenced一样适可而止，出张告慰专辑解散了事。不过两队都曾经取得过巨大的成功，尤其是Pradis Lost，在90年代中期俨然是金属乐界的一面旗帜，在这种背景下因为不堪恶评而放手也的确会心有不甘。
有评论把Forest of Shadows也归入Melodic Doom Metal之列。FOS的厄运一点不假，旋律真得很突出吗？虽然最近的全长《Departure》表现不尽如人意，但是我相信大部分乐迷仍然对FOS抱有期望，这和对Paradise Lost这种曾经功成名就的老炮的看法有着本质区别。如果PL再出一张烂尾全长，更多人可能只会幸灾乐祸。因为PL早已远离了他的出发点，自称“Modern Rock”，这种托辞似乎只能骗骗小孩子。
Saturnus这张新作对作为描述词组的Melodic Doom Metal来说是匹配的，对作为厄运金属分支之一的旋律厄运来说也将占有一席之地。只不过，我个人会更愿意关注FOS的方向。作为Doom Metal的精神实质的，应该是对厄运将至的个人低吟，或毁灭前的自抑成声。就这一点说，病态少女维罗尼卡的赴死之途倒是略显写意了。（来自“阳光下 De 行吟者”的博客）
Line-Up:
Thomas AG - Vocals
Nikolaj - Drums
Lennart - Bass
Tais - Guitars
Peter - Guitars
Anders - Keyboards
一个没看过、也不知道保罗·科埃略这部小说的荷兰乐评人如是描述该作。
看起来，维罗尼卡就是老梆菜们常说的“病态少女”之一。老梆菜者，比如阿拉张布、阿拉牛磊。张阿拉对这一类型肯定感触良多，否则不会几个照面就能给某小女孩定性，并传授牛阿拉。正在扯淡这人就是牛阿拉。张阿拉最近刚丢了宝贝摩托，所以不要去惹他。
小说里的“病态少女”最后不但没死，还与人携手再赴新生。而你可能会听的这张专辑也不像它的分类那么有攻击性。甚至因为它的去厄运倾向还非常好听。只不过还没见到这张专辑的歌词，所以不能进一步扯之淡之。
专辑第二首“Pretend”末段的吉它大solo真是……，虽然来自客座乐手，仍然有不协调的感觉。事实上像这样的solo不止一处，在紧接下来的一首“Descending”的中间桥段又是以此过渡。可能是我个人习惯将此理解为炫技行为，所以才会有突兀感。如果Saturnus本意也是如此，那么作为一支厄运金属乐队而这么做的确需要一些勇气了。至少在Traditional Doom阶段，浮华的技巧是被真正地Doomster所摒弃的。听起来，Saturnus通过旋律、配器（键盘，也包括间或出现的清嗓）将传统厄运的滞重扭曲中和的更为顺畅了。好在，阴沉地情绪和黑暗主题仍然被保留了下来，尤其是前者，Saturnus在氛围渲染上可以说一点不输于那些经典的厄运老炮，只是形式有所不同罢了。
纵向地看，《维罗尼卡决定去死》是对Saturnus一惯风格的顺延，从1996年的第一张专辑《Paradise Belongs to you》开始，Saturnus的旋律化取向就很明显，他们没有选择其时刚刚成形的歌特金属，也没有成为一支Traditional Doom Band。评论认为这和另一支老牌厄运乐队My Dying Bride（我的垂死新娘）的影响关联至深。此后他们更是将氛围铺陈提升到了器乐表现之上，从而创造了属于自己的浪漫伤情之声。虽然十年来Saturnus经历的人员变更几乎可以用“眼花缭乱”来形容（官网bio里的人员进出有十一人次之多，其中就包括Kim Larsen的离队自组新民谣团Of The Wand And The Moon），唱片公司也几度易签，难得的是他们不但坚持了下来而且不以烂尾之作充数（烂尾是个借用的说法，在一支乐队没有恶评如潮之前就不会有烂尾一说；所以这样描述还是比较安全地）。从《维罗尼卡决定去死》回望，他们的最近作品的发行时间要追溯到2000年。六年一专！放到流行音乐界，一个这么做的艺人/团队早就被老板羞辱死了。
这几天为了搞清楚Melodic Doom Metal的传承关系，我也的确找了些资料所述的作品过了一遍，不过可能积累不够，还是不明所以。so，我觉得Melodic Doom Metal是一个奇怪的分类。从死忠的金属乐迷角度来看，这一分类是很难被理解的。在极端金属界，分化为更细小、极端的类别要比融合几种风格为一类更容易被接受。这就好象一支传统死亡金属乐队转变为残酷死亡，所得到的死忠乐迷会比以前更为坚定；但是他如果选择歌特死亡为方向，有可能获得市场认可，原来的拥趸却大可能作鸟兽散哉。在网上搜索被归入Melodic Doom Metal之下的乐队可以看到一些熟悉的名字：Amorphis、Paradise Lost、Novembers Dooms。这三支老梆菜的被打包肯定是基于他们阶段性的表现，比如Amorphis就是因为他们的经典之作《千湖传说》（这也的确是一张可以一再重听的专辑）；此外也有一些不太熟悉的名字：Kurb Saatus（荷兰）、Skumring （挪威）、Daylight Dies（美国）等等。被归入这一分支下的几支乐队的音乐走向似乎也和这个分类一样，都停留于融合，黑金属、厄运金属、死亡金属，或加女声，或配键盘，旋律化之。甚至像Even Vast这种更博爱的，除了前述变化，乾脆取经于跳舞音乐。也不知道有多少厄运迷可以接受。也因于此，这些乐队的表现都有些模糊，只有Saturnus在坚持旋律主导和氛围营造倾向的同时紧扣了厄运的阴暗精神底线，浪漫、伤情、好听。就这一点说，Saturnus是有资格以这一分支No.1身份出现的。只不过，一个更简短的定义似乎也同样必要。至少传统Doom的歌迷未必会认可Saturnus和厄运有太大的关系。
多说一下前述的Amorphis和Paradise Lost，葆有适度关注的乐迷肯定知道两队的最近作品都不如人意，尤其是前者，似乎《千湖传说》一张专辑已经耗尽了他们的创作底蕴，之后所出称之为“连环烂尾”似乎也不为过。他们也许应该像Sentenced一样适可而止，出张告慰专辑解散了事。不过两队都曾经取得过巨大的成功，尤其是Pradis Lost，在90年代中期俨然是金属乐界的一面旗帜，在这种背景下因为不堪恶评而放手也的确会心有不甘。
有评论把Forest of Shadows也归入Melodic Doom Metal之列。FOS的厄运一点不假，旋律真得很突出吗？虽然最近的全长《Departure》表现不尽如人意，但是我相信大部分乐迷仍然对FOS抱有期望，这和对Paradise Lost这种曾经功成名就的老炮的看法有着本质区别。如果PL再出一张烂尾全长，更多人可能只会幸灾乐祸。因为PL早已远离了他的出发点，自称“Modern Rock”，这种托辞似乎只能骗骗小孩子。
Saturnus这张新作对作为描述词组的Melodic Doom Metal来说是匹配的，对作为厄运金属分支之一的旋律厄运来说也将占有一席之地。只不过，我个人会更愿意关注FOS的方向。作为Doom Metal的精神实质的，应该是对厄运将至的个人低吟，或毁灭前的自抑成声。就这一点说，病态少女维罗尼卡的赴死之途倒是略显写意了。（来自“阳光下 De 行吟者”的博客）
Line-Up:
Thomas AG - Vocals
Nikolaj - Drums
Lennart - Bass
Tais - Guitars
Peter - Guitars
Anders - Keyboards
Veronika Decides to Die专辑歌曲
- disc 1