Johann Kaspar Mertz即约翰·卡斯帕尔·梅尔兹。
约翰·卡斯帕尔·梅尔兹，出于对钢琴的偏好，在几十年的演奏生涯中不断改进手中的乐器，逐渐转向演奏有超低音琴弦的吉他。他使用过一把有8根弦 Staufer，后来是Scheltzer制作的有10根弦的琴，此人曾获布鲁塞尔吉他制作大赛的大奖。不幸的是，同肖邦一样，他在晚年也患上了肺结核。梅尔兹太太则在发表了丈夫的一些作品之后，（这些作品应该是她帮助编辑的）卖掉了她继承的一些手稿和乐器。为了重新唤起对他的回忆，她发表了回忆录。约瑟芬于1903年的8月5日去世，死时穷困潦倒，已经被世人遗忘。
独特的演奏风格
梅尔兹还建立了一套他自己的保留曲目，不同于莫立特的古典奏鸣曲风格，也不同于朱利亚尼的美声唱法的风格。相反，这些曲目模仿1830年代的钢琴演奏的风格。梅尔兹在德国各地巡演，足迹也远至波兰和俄国。他与维也纳古老而名声显赫的音乐出版机构Tobias and Carl Haslinger 建立了联系，在此后几十年间，这家出版公司几乎是一字未改的出版发行了他的几十部著作。这其中最著名的是他对歌剧的分析和很多他改编的施特劳斯的圆舞曲作品。
吟游诗人之歌1847年前后开始出现的《吟游诗人之歌》大概就是这一漫长的恢复时期的产物。这是一个25部不同特征的作品组成的系列组曲，分为15集发表，这大概是到当时为止最具野心的吉他作品。这些音乐毫不掩饰赤裸裸的浪漫情爱主题，有的作品运用了和声或旋律手法，这在当时，是钢琴音乐的特色。人们可以设想，这也许是因为在他身体恢复期的几个月里，他每天都花几个小时听他妻子演奏钢琴。将钢琴的手法移植到吉他作品中，势必也需要创新演奏手法，因此《吟游诗人之歌》也可以看作是一本诠释吉他可以如何成功演绎最新的音乐种类的手册。
吟游诗人之歌这个名字，也暗示了另外一种浪漫主义传统：音乐和文学的联姻。梅尔兹的标题参考的是“伪吟游诗人”Ossian的颇有争议又很受欢迎的诗作。他的作品受到吸引了很多不同的听众，其中就有拿破仑。这些诗，虽然名义上是三世纪的一个盖耳语吟游诗人所作，实际上却是一个苏格兰考古学家James Macpherson（1736－1796）的创作。有一些批评家，像赛缪·约翰逊等，当这些诗作最初在《古诗拾遗》（1769）上出现时就已经怀疑了，但是这些朦胧诗营造了一种如薄雾笼罩般晦暗阴郁的气氛，人们喜欢这种感觉，其他的诗人也纷纷效仿。拜伦把这誉为可以和荷马史诗相媲美的杰作；毫无疑问，Walter Scott男爵的古老的叙事诗和瓦格纳的斯堪迪纳维亚游吟诗人和游吟歌手等，都受到了Ossian作品的切实的影响。1829年，门德尔松到苏格兰去旅行，也拜访了Scott的家。在那里门德尔松首先看到了Staffa岛，传说中Fingal洞穴的所在地，就是Ossian的作品Fingal里面的故事。这段经历后来给门德尔松灵感，他创作了作品26号，Die Hebriden，也就是芬格尔的山洞（Fingal's Cave），梅尔兹在他作品的第5集里有一个曲子也选择了同样的名字，这充分证明了这部作品的文学渊源。
在另外一个层面上，《吟游诗人之歌》似乎是对浪漫主义作曲家和浪漫主义作品的一个献礼。例如，Unruhe（永不止息，第2集第2首），是对一种情绪或感情的音乐上的描述，沿袭的是舒曼和其他一些同时代作曲家的风格。Lied ohne Worte（无字歌，第1集第11首），令人想起门德尔松许多同标题的钢琴作品。Fingals Hohle （芬格尔之洞，第5集第1首），上文提到，可能是引用门德尔松的主题，但毫无疑问是参考了Ossian的诗作。Abendlied （晚歌，第2集第1首），使人想起舒伯特的Lieder，但也有舒曼作品107号第6首的影子，当然还有同标题的其他时代的作品。练习曲，第3集第2首，是活泼嬉闹的G调作品，展示了梅尔兹善于发明创造的右手技巧。
到1849年底，他总算恢复到能够再次工作的时候， 维也纳的政治气氛已经不能保证匈牙利人的安全了。他再次失去了工作的机会。1850年底以后，约瑟芬和梅尔兹夫妇每一次音乐会都一起登场。
1856年，在俄国外交官马卡罗夫（Nikolaj Petrobic Makarov）举办的一个比赛上，梅尔兹赢得了一等奖。但是，这在吉他音乐史上又是一次相当有争议的事件。外交官本人是一个业余吉他爱好者。比赛是为了鼓励新乐器的发明，并为新乐器谱写作品，以此来推动吉他的发展。对于这次比赛，一般人们都以为科斯特的伟大的小夜曲（作品30）是众望所归的一等奖，但是由于1856年10月14日梅尔兹的不幸逝世，马卡罗夫最终决定由梅尔兹的小协奏曲获得一等奖，这部作品是他寄去的四部作品之一。因为此时梅尔兹的遗孀可能更需要这笔奖金。
约翰·卡斯帕尔·梅尔兹，出于对钢琴的偏好，在几十年的演奏生涯中不断改进手中的乐器，逐渐转向演奏有超低音琴弦的吉他。他使用过一把有8根弦 Staufer，后来是Scheltzer制作的有10根弦的琴，此人曾获布鲁塞尔吉他制作大赛的大奖。不幸的是，同肖邦一样，他在晚年也患上了肺结核。梅尔兹太太则在发表了丈夫的一些作品之后，（这些作品应该是她帮助编辑的）卖掉了她继承的一些手稿和乐器。为了重新唤起对他的回忆，她发表了回忆录。约瑟芬于1903年的8月5日去世，死时穷困潦倒，已经被世人遗忘。
独特的演奏风格
梅尔兹还建立了一套他自己的保留曲目，不同于莫立特的古典奏鸣曲风格，也不同于朱利亚尼的美声唱法的风格。相反，这些曲目模仿1830年代的钢琴演奏的风格。梅尔兹在德国各地巡演，足迹也远至波兰和俄国。他与维也纳古老而名声显赫的音乐出版机构Tobias and Carl Haslinger 建立了联系，在此后几十年间，这家出版公司几乎是一字未改的出版发行了他的几十部著作。这其中最著名的是他对歌剧的分析和很多他改编的施特劳斯的圆舞曲作品。
吟游诗人之歌1847年前后开始出现的《吟游诗人之歌》大概就是这一漫长的恢复时期的产物。这是一个25部不同特征的作品组成的系列组曲，分为15集发表，这大概是到当时为止最具野心的吉他作品。这些音乐毫不掩饰赤裸裸的浪漫情爱主题，有的作品运用了和声或旋律手法，这在当时，是钢琴音乐的特色。人们可以设想，这也许是因为在他身体恢复期的几个月里，他每天都花几个小时听他妻子演奏钢琴。将钢琴的手法移植到吉他作品中，势必也需要创新演奏手法，因此《吟游诗人之歌》也可以看作是一本诠释吉他可以如何成功演绎最新的音乐种类的手册。
吟游诗人之歌这个名字，也暗示了另外一种浪漫主义传统：音乐和文学的联姻。梅尔兹的标题参考的是“伪吟游诗人”Ossian的颇有争议又很受欢迎的诗作。他的作品受到吸引了很多不同的听众，其中就有拿破仑。这些诗，虽然名义上是三世纪的一个盖耳语吟游诗人所作，实际上却是一个苏格兰考古学家James Macpherson（1736－1796）的创作。有一些批评家，像赛缪·约翰逊等，当这些诗作最初在《古诗拾遗》（1769）上出现时就已经怀疑了，但是这些朦胧诗营造了一种如薄雾笼罩般晦暗阴郁的气氛，人们喜欢这种感觉，其他的诗人也纷纷效仿。拜伦把这誉为可以和荷马史诗相媲美的杰作；毫无疑问，Walter Scott男爵的古老的叙事诗和瓦格纳的斯堪迪纳维亚游吟诗人和游吟歌手等，都受到了Ossian作品的切实的影响。1829年，门德尔松到苏格兰去旅行，也拜访了Scott的家。在那里门德尔松首先看到了Staffa岛，传说中Fingal洞穴的所在地，就是Ossian的作品Fingal里面的故事。这段经历后来给门德尔松灵感，他创作了作品26号，Die Hebriden，也就是芬格尔的山洞（Fingal's Cave），梅尔兹在他作品的第5集里有一个曲子也选择了同样的名字，这充分证明了这部作品的文学渊源。
在另外一个层面上，《吟游诗人之歌》似乎是对浪漫主义作曲家和浪漫主义作品的一个献礼。例如，Unruhe（永不止息，第2集第2首），是对一种情绪或感情的音乐上的描述，沿袭的是舒曼和其他一些同时代作曲家的风格。Lied ohne Worte（无字歌，第1集第11首），令人想起门德尔松许多同标题的钢琴作品。Fingals Hohle （芬格尔之洞，第5集第1首），上文提到，可能是引用门德尔松的主题，但毫无疑问是参考了Ossian的诗作。Abendlied （晚歌，第2集第1首），使人想起舒伯特的Lieder，但也有舒曼作品107号第6首的影子，当然还有同标题的其他时代的作品。练习曲，第3集第2首，是活泼嬉闹的G调作品，展示了梅尔兹善于发明创造的右手技巧。
到1849年底，他总算恢复到能够再次工作的时候， 维也纳的政治气氛已经不能保证匈牙利人的安全了。他再次失去了工作的机会。1850年底以后，约瑟芬和梅尔兹夫妇每一次音乐会都一起登场。
1856年，在俄国外交官马卡罗夫（Nikolaj Petrobic Makarov）举办的一个比赛上，梅尔兹赢得了一等奖。但是，这在吉他音乐史上又是一次相当有争议的事件。外交官本人是一个业余吉他爱好者。比赛是为了鼓励新乐器的发明，并为新乐器谱写作品，以此来推动吉他的发展。对于这次比赛，一般人们都以为科斯特的伟大的小夜曲（作品30）是众望所归的一等奖，但是由于1856年10月14日梅尔兹的不幸逝世，马卡罗夫最终决定由梅尔兹的小协奏曲获得一等奖，这部作品是他寄去的四部作品之一。因为此时梅尔兹的遗孀可能更需要这笔奖金。
