村治佳织上一次来上海，还是5 年前。那次，她过分纤细的手指把观众吓了一跳。从物理角度说，手指的尺寸和力量，对吉他演奏者而言，是非常重要的先天条件。也许正是因为这个原因，在现场，村治演奏的音量总是与她本人一样“弱小”，无奈之下只好使用会破坏音色的扩音器。采访时，村治特意双手合十，让记者看她两个手掌的大小差—左手足足比右手长出一厘米。由于3 岁就开始弹琴，“左手老是弯曲着用力按弦，刺激了它的生长”。

尽管先天没什么优势，但村治的基本功相当扎实，赢在“持久力”。对于相当于用手指取代弓弦的吉他，手指一丁点的踉跄就会造成严重的错音，即便是经验丰富、贵为大师的罗梅罗兄弟都很难避免出错。村治的演奏风格正如稳定出色的轮指一般，几乎没有技术破绽，如其所言：“将音乐创作进行下去，对我来说是一件极为高兴的事情，与一个音符从容相对，直到把它完全领悟为止，这项工作也是很费时间的，但正因为它费时间，所以才有这么做的价值。而且，我会很好地、不断地使我的作品趋于完美。”

日本一向在古典吉他领域占有重要的一席，有很多著名的作曲家和演奏家，比如横尾幸弘（Yokoo Yukihiro，1925-），他创作的献给约翰.威廉姆斯（JohnWilliams）的《樱花主题变奏曲》在日本吉他界的地位，就如《黄河》之于中国钢琴界、《梁祝》之于中国小提琴界。还有创作了《春之歌》独奏曲的斋藤太计雄（Saito Takeo，1904-1983） 以及被许多东方作曲家奉为尊师的武满彻（Takemichu Toru，1930-1996）， 后者创作的《梦的边缘》吉他协奏曲，是独具东方调性色彩的吉他名曲。

村治经常在专辑中演奏日本作曲家的作品，她说：“这些曲子富有独特的东方神秘色彩，经过吉他演奏家改编之后，十分适合演奏。”相比之下，被改编成吉他曲的中国曲目只有《梁祝》一首。

其实，村治佳织的成名之路一直与中国学生并行。她在1989 年日本少年吉他比赛中获最优秀奖，又在1989、1991年的学生吉他汇演中连续获得一等奖，但从纯技术角度而言，她的水平可能远不及杨雪霏。在村治佳织的facebook页面上，有一张她与陈志和杨雪霏师徒二人的合影，当时的村治年仅12 岁。到1992 年为止，村治是Leo Brouwer 国际吉他比赛和东京国际吉他比赛中最年轻的获奖选手，直至这个纪录后来被陈志的另一位高徒、12 岁的王雅梦打破。同14 岁时的杨雪霏一样，村治佳织也曾拜见高龄目盲的作曲家罗德里戈（JoaquinRodrigo，1901-1999）， 不过杨雪霏弹的是旷世名曲《阿兰胡埃斯协奏曲》，村治则说自己“只是弹了几首小曲子”。

拜日本发达的唱片工业所赐，年轻的村治对未来的选择余地远比杨雪霏广阔。15 岁在东京津田会场首次举行独奏会后，村治就开始好运连连。作为维克多娱乐唱片公司专属艺人，她发行了首张专辑《表现》（espressivo），其后开始职业生涯。次年，她与日本爱乐乐团和NHK 交响乐团合作演奏了协奏曲。1996 年， 她与Guido Guida 指挥的意大利RAI 国家交响乐团合作，在三场音乐会中演奏了阿兰胡埃斯协奏曲，其中在托里诺的一场意大利全国进行了电视转播，受到了公众和评论界的盛赞。1997 年她发行了第4 张CD《田园》，而次年的第5 张CD《卡伐蒂娜》成为她最畅销的唱片，并得到很多评论的肯定。1997 年9月开始到巴黎的高等音乐学院留学，为期2 年。同年11月，她的首张罗德里戈的原创吉他作品集《田园牧歌》出版。2001 年， 在罗德里戈诞辰100年之际，村治邀请获奖导演乔恩.里得维克（Joan Riedweg），记录下她在阿兰胡埃斯宫殿演奏同名曲目的实况，还在蒙瑟拉斯城、费格拉斯等西班牙中部的高原地带进行了拍摄，记录了西班牙的风光及悠远历史，整部影片的画面美轮美奂，几乎让人忘记了这是一部MV。　　

爱上西班牙　　

上个月和村治佳织一起在东方艺术中心登台的，还有她的老师福田进一（Fukuda Shinichi）。福田进一是日本现代极富传奇性的吉他大师。比起世界上许多吉他演奏家，福田进一学习吉他相当晚——12 岁。1976 和1977 年， 福田进一连续两次在第3 和第4 届日本吉他大赛中获得优胜。此后，他前往法国学习。1978 年，他以最高分的成绩从巴黎高等音乐师范学院（L’ Ecole Normalede Musique）毕业。同年又摘取了在意大利举行的第4 届Gargnano 国际吉他比赛的桂冠。1981 年，福田进一获得第23 届巴黎国际吉他大赛的冠军。他曾师从约翰.威廉姆斯和曼努埃尔.巴鲁艾科（Manuel Barrueco）等世界著名吉他大师。日本新生代的吉他家如村治佳织、大康司（Yasuji Ohagi）、村治奏一（Soichi Muraji，村治佳织胞弟）、铃木大介（Daisuke Suzuki）等人皆出于福田进一门下。跟随福田学习了8 年的村治谈起与老师同台时说：“虽然福田现在已经不教我，但有时仍会打电话给我，用开玩笑的语气教导我某张专辑里的曲目处理得不够好。”

福田的演奏风格十分自由奔放，时常弹着弹着就自己笑了起来，喉头始终发出声音跟着唱，有点像爵士界的那位钢琴怪才Keith Jarrett。相比之下，学生村治佳织的演奏状态就显得拘谨得多。

村治演奏时表情严肃，几乎从来不笑，但是私下与她交谈，却发现她是很健谈的开朗女孩。她说，自己3 岁开始跟父亲学吉他，已经弹了30 年，几乎一生都在弹吉他。“我在20 岁时认真地思考过这件事。事实上，我在能思考选择之前，就已经成为了吉他演奏家。虽然我一直积极乐观地面对这件事，但到了20 岁，我想是时候该考虑自己的人生要如何选择了，继续或是停止。如果真的喜欢，我就继续做下去。自那以后，我更积极地以自己的愿望为出发点来演奏吉他，因此我更享受于此，对事业也变得更有责任感了。我去欧洲，不再仅仅是学习音乐，也是享受生活。”这两年有些淡出人们视线的村治佳织说，“近两年，我并没有做一个音乐家该做的事，我去国外学习，还做了音乐杂志的编辑，一本不只是关于音乐的音乐杂志。”

正是这些经历，让村治爱上了西班牙，她写道：“在西班牙的大街上散步，干爽的空气、天空的颜色、风、还有各种树木、建筑物等，这些好像都与音乐相通。在街上跳舞的人、唱歌的人，他们都很好看。能像他们那样自然地演奏音乐，能以欢快的表情演奏，是我最大的乐趣。我想，假如我能做到的话，听我演奏的人也一定会很幸福的。在此期间，我在格拉纳达弹了几下乐器，旁边的老奶奶说：这声音真是甜美啊。我第一次听别人这么说，所以很吃惊，看来吉他有很多种听的方法??”

如今，她终于如愿在马德里安了家，虽然一年中只有几个月的时间可以呆在西班牙，但村治说：“那里的天空是很美的天蓝色，我从没在东京见过那么蓝蓝的天空。我很喜欢那里的氛围。和我们比起来，西班牙人给人很疯狂的感觉，他们知道该如何尽情享受生活，他们直率地表现自己的情绪。西班牙的食物我也很喜欢，他们吃tapas，也吃海鲜饭。习惯西班牙后，我需要用心铭记马德里的空气和阳光，才能在日本生活。”

B ＝《外滩画报》

K＝村治佳织（Kaori Muraji）　　

B ：大约有两年时间没听到你的消息了，去了哪儿？做了些什么？

K ：两年前，我在马德里买了公寓。如今，我在马德里和东京都有家，这是我一直以来的梦想——花一半的时间在日本工作，另外一半时间在欧洲做个普通人。现在我选择了马德里，在西班牙的中心地带。事实上，在欧洲挑个城市对我来说是个很难的选择，我喜欢巴黎，也喜欢伦敦，我每年要去录制一张专辑。我喜欢马德里是因为那里的人对吉他很感兴趣，对我来说与人沟通很方便，每当我把吉他拿进出租车，出租车司机总会对我说：哦，你是日本人。

B ：你会说西班牙语？

K ：是的，我学了西班牙语。这是一种振奋人心的语言。有时，我同朋友去西班牙的地铁站和公园表演，那里的人们热爱音乐，不仅是古典音乐，而是任何种类的音乐。在那里，我开始弹奏一些弗拉明戈或爵士吉他的曲目，需要即兴作曲。

B ：即兴演奏对于古典吉他家可不是容易的事。

K ：最后我还是做了，我尝试去做，最近我已经习惯并开始享受它。但一开始我有点害怕，因为我以前一直都只是照着谱子弹奏而已。

B ：你曾经为罗德里戈演奏？

K ：是的，遇到他是在他去世前半年的样子，那是一段难忘的经历。我原以为他会躺在床上，结果看到他穿着整齐，坐在钢琴旁。我意识到他不是吉他乐手而是热爱着钢琴。我演奏了两首曲子。事实上，他已经98 岁了，不能再谱曲了，也许他能听音乐，但是他不能说太多话。不仅是对我，对他的女儿他也不讲话，与他交流时他也不一定会回答。不过我看到他钢琴上放着那种有突起的，给盲人阅读的乐谱。

B ：能谈谈你的欧洲之旅吗？你觉得所有学习古典吉他的人都需要去欧洲吗？

K ：如果他们想要继续深入学习，我认为他们应该去欧洲，看看那里的现实和景观，去体会那里的氛围。当我们在舞台上表演时，许多有经验的舞者能够想象出许多场景，所以如果我们能表演出想象中的一些场景，我们就能将它传递给受众。我试着将在欧洲的生活经验带回东京，让自己不那么忙。即使我有很多的工作计划，我也努力让自己拥有私人时间。我会一个人去一日的短途旅行。

B ：东京也是个十分繁忙的城市，很难给予人音乐上的想象。

K ：在东京，我的制作人很喜欢骑自行车，他会给我施压，让我也一定要骑车。通常我很少骑车，在路上和汽车并行骑车是件很危险的事。我更喜欢步行，我会去公园锻炼。我住在闹市区，通常花上40 分钟去书店买书，然后去咖啡厅阅读。

B ：能谈谈你的吉他吗？

K ：我有三把吉他，两把Jose LuisRomanillos，一把巴西的Sergio Abreu。当我和管弦乐团合作时，我会选择后者，因为它的音色更多彩，声音更有力。

B ：如今你每天还要花几个小时来练习？

K ：我每天保持4 小时的练习量，上午两小时，下午两小时。我很喜欢练习完了去做按摩，这对于保持姿态很重要，因为练习吉他对于我们的身体很不好。事实上，我有个很好的中国按摩师，他同时也会教我中文。音乐的学习就像爬山，一路上很困难，但是一旦到了山顶，一切都会不同。

B ：在亚洲，日本是古典吉他的先行者。你们有很多古典吉他的学校吗？

K ：不，都是单个的吉他老师，不是大型的教学，每个人带三四个学生，像私塾制那样，每个人都有自己独特的教学方法。我的父亲现在还在教吉他。