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著作权归作者所有。 商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 作者：Rain man 链接：http://www.zhihu.com/question/25440136/answer/30802917 来源：知乎 1、律动 & 风格 这两点联系紧密，我们合在一起说。 先从律动入手。我们要找到这首曲子的拍子，小节，以及对速度有一个认知。找到重拍的位置，我们先去读懂它 是2/4、4/4、6/8 还是shuffle、swing。了解大致的风格：乡村？ blues？ jazz？ bossa? ballad？ 这样我们就对这首曲子用到的音阶也有了一个心理准备。 比如 tommy的Sanitarium Shuffle就是一首shullfe节奏关系调blues音阶的曲子。 Since We Met就是一首4/4的ballad用的是大调自然音阶。 don ross的Dracula And Friends就是一首half-time律动 funk风格 以五声音阶架构的曲子。 （我数不清tommy的Son of a Gun的拍子，求大神帮助解答） 2、声部 & 根音与旋律 其实这是两块，但是我想了想，这两块确实分不开，所以我们把它们和在一起说。 首先试着分析这首曲子的声部。它由几个声部组成。大多数曲子由2~4个声部组成，而根音和旋律就巧妙的交融在这些声部里。 你可以在低音区分析这首曲子的根音是如何行走的，找到它的和声进行是怎样。旋律是怎样飘在声部中的。 我们用一首简单的曲子举一个例子 押尾桑 wind song。（太难的我也许分析不出来，拿个简单的试试。。。） 我么分析它的A1根音走向为 1 7 6 4 3 6 4 5。 细化到和声我们发现里面有不少讲究： 1 小节的位置很好理解，1的根音，5 4 3旋律。 7 就有些特别，我们可以理解为这是一个 #F7/#C 的出现，首调里7级和弦的sus7-5和3级大三和弦 总是有着天然的联系。就像5级的小三和1级的属7一个道理。这样的衔接，总是让编曲有种日韩流行乐的味道。而在中国流行乐里 这样的衔接常见在反复第二个B段时和鼓的break一起出现。这点你去观察一下就会发现。旋律声部依然在下行 3 2. 6 的位置我们可以理解成一个下行走向转位，当然也可以理解成 E7/B（但有些牵强的是这些音他并没有完全演奏出来）。这个位置说真的我也不知道理性的该怎么看，我更愿意把它理解成一种 #F7/#C 的下行，延续上一个和弦的倾斜感。也欢迎乐理大神指点我。旋律声部 1 2 3 1。 4 的位置让倾斜一下子归于稳定。出现的也都是G和弦内的音符。这个位置 我们也听到，旋律声部开始由高声部向中音融合，旋律声部融入到伴奏声部里。结到6上。 后面四个小节就都是稳定的进行了， 你可以自己试着分析一下。后四个小节的精妙之处不在和声，在于声部的交融。有很多地方的旋律是穿插在中音、次中音之间的。而且根音和律动填充的音符也在同时进行 。去观察一下很容易就能理解~ |
