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你是否已经厌倦了在即兴时仅仅是简简单单地演奏和弦内音（Chord tone），但却不知道该怎样打破这个界限。如果是的话，下面的三度替代技巧肯定会对你有很大地帮助！
什么是三度替代？ 三度替代就是在当前的和弦背景下，选择该和弦调内上方三度的和弦代替当前和弦。
张雄关老师讲解三度替代法则 我在这里概括一下老师所讲的内容，可以使你思路更加清晰一些。 以C大调251进行Dm7-G7-Cmaj7为例，首先让我们逐个和弦看看老师所演奏的音与和弦根音都是什么音程关系。 Dm7
Dm7：D F A C，Fmaj7：F A C E 在Dm7和弦上，演奏的音分别是F A C E，其实是Dm7上方小三度的Fmaj7和弦。 对比Dm7与Fmaj7的组成音，Fmaj7的和弦音相对与Dm7的根音来说是b3 5 b7 9音。显然Fmaj7相对于Dm7仅有一个音不是Chord tone-E音，而E音相对于Dm7是安全的色彩音（Tension）。 G7
G7：G B D F，Bm7b5：B D F A 在G7和弦上演奏上方大三度的Bm7b5和弦：B D F A 对比Bm7b5与G7的组成音，Bm7b5的和弦音对于G7的根音来说是3 5 b7 9音。显然Bm7b5相对于G7而言也仅有一个音不是Chord tone—A音，而A音相对于G7也是安全的色彩音（Tension）。 Cmaj7
Cmaj7：C E G B， Em7：E G B D Cmaj7上演奏的是上方大三度的Em7和弦：E G B D，对比Em7与Cmaj7的组成音，Em7的和弦音对于Cmaj7的根音来说分别是3 5 7 9。Em7相对于Cmaj7而言同样增加D音为色彩音。
大调251应用总结 就像上边所说，三度替代法则所演奏音大部分是安全的和弦内音。而又恰巧可以引入有带有新鲜感的9音，使演奏的音响效果听上去更加有趣。 在大调251中：
关于此方法的思路扩展 当然老师给我们提供了一种三度替代的方法，但我们可以不仅限于此。我们可以在此思路上做一些拓展练习。 比如对于Cmaj7(C E G B）而言可以演奏另一种下方小三度替代Am7（A C E G）。这又产生了另一种音响效果，在原有Chord tone的基础上引入了A（13）音。 小编在这里只举这一个例子，希望大家下去可以挖掘出属于自己风格的替代路线。 除了“三度替代”，在张雄关老师的《20条爵士吉他大师乐句》中，编配乐句的思路还有很多，通过分析一些大师的经典乐句，学会举一反三，让所学的乐句变成自己的东西，慢慢积累并形成自己的语汇，而不是变成一个只有licks的乐手！ 2分钟了解课程▼
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