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大家都有一种共识，民谣歌手不在乎有没有唱功，他们更关心能不能自由自在的抒发自己的情感。 也正因为他们对技巧不够重视，导致现场常常出现失误，这也给予了其他领域的歌手和普通大众一种刻板印象：民谣歌手唱功特别烂，甚至都比普通人还要烂。 我觉得这有失偏颇，毕竟民谣歌手里也会有唱功强的歌手，他们的技巧并不比流行歌坛里那些成名已久的歌手差，今天我们就来详细分析一下拥有民谣界里*强唱功的歌手：「李健」。 接下来，我们来看一段李健的演唱视频： 听完了李健的演唱，我们就对此进行分析： 李健虽然是一个高档位的歌手，但却不乏深厚的胸腔支撑（高音歌手的楷模），这与他上学时学习美声参加清华合唱团有很大的关系，大家都知道，在唱高音时声音的厚度和深度都比唱低音时更难控制，搞不好声音就变形掉，出现又扁又飘又白的情况，难听得和噪音没什么区别。 而李健在唱高音时，甚至在唱弱弱的声音时，他的声音完全没有任何的变形，厚度与深度都没变，这是很难的一件事情。 同时他还拥有很好的动感，不会像很多的抒情歌手一样，声音很好却但是缺少灵性和律动性。
《我是歌手》李健 举个例子，比如在这首《在水一方》的开头，李健在演唱“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人，在水一方”时，他的声音就像是小提琴或者二胡一样，渐强、渐弱、长音、骤停，他把自己的声音玩成了乐器，特别的吸引人，特别的动听。 另外李健可以称得上是国内弱混声第一人了，甚至在世界范围内都是少有敌手的，为什么这么说呢？ 首先，我们从声音色彩这方面来说明，在不考虑共鸣位置的情况下，两片声带高度闭合且横向拉紧时，产生的声音很亮、很集中、很厚实；两片声带处于半开半关且边缘变薄时，产生出的声音很暗、很散、很虚。 而通常情况下强混声以亮色为主，弱混声以暗色为主，李健却能够将原本幽森虚弱的弱混声唱出了亮、集中、厚实等不属于弱混声正常范围内的感觉出来。 并且他的喉部肌肉特别放松，说明他头腔通道空间广阔深远，丝毫不会因为声带振动面积少（边缘振动）而导致共鸣腔缩小，从这点就可以判断李健在弱混声上的造诣之高。
李健参加节目 大家不要以为混声里的强混和弱混是按照字面意思上“这个比那个强，那个比这个弱”来判定强混比弱混难的，中国有句老话说得好（有可能是我自己说的~）“吼着唱，大声着唱容易，但小声的唱，弱着唱却很难”。 这是挺客观的说法，弱着唱确实比强着唱难很多，所以弱混是混声唱法中*难把控的一个技巧，由此可见李健在演唱技巧方面的研究成就很高。 不要以为李健就只会弱混，现在我们一起来听听李健在演唱《父亲写的散文诗》中高潮部分强混的表现： 李健在强混声方面虽然没有弱混的造诣那么高，但是也着实不错。在强混时他的声音输出稳定，能保持着平衡松弛的状态，唱出来的声音质量也很高。 说了这么多李健的优点，下面就来分析一下他的缺点： 1）李健的嗓音号型偏小，声音偏薄，导致高音的震撼力不够，存在感没有那么的突出； 2）自身闭合的条件比较一般，所以在音域跨度上不是很出色（B4以上无力演唱）； 3）由于声带压缩度不太够，A4左右的强混时会出现撑的情况。 但是这些不足完全不影响他成为民谣界唱功*强之人，其实以我的观点来看，李健属于*全面的民谣歌手。
李健 他与其他民谣歌手一样，会创作，想法很自由，但他的唱功却是其他民谣歌手所不能比拟的，通过他的演唱能让大众所感受到他内心所想表达的东西，这也是他的歌曲为什么偏流行歌的原因。 民谣之所以以前被称为“小众音乐”，是因为有太多类似「南京市民李先生」一样的歌手，完全不在乎唱功，不在乎别人能不能听得懂他的表达，思想很自由，甚至可以说很自我。 听得懂的人自己会爱上你，但是绝大多数的人是听不懂在唱些什么，表达什么东西，所以自然而然就变成小众音乐了。 大家有没有发现，被大众熟知的民谣歌曲，比如《同桌的你》，《成都》，《南山南》，《董小姐》他们的演唱歌手老狼、赵雷、马頔、宋东野的唱功其实在民谣歌手里都算是顶尖的那一批人，由此可见唱功对一个歌手的发展和歌曲的传播难度真的特别重要。
老狼 歌手不是诗人，首先你的第一要务是演唱，不要求你演唱技巧多么高超，但至少要及格，气息、音准、声带关闭得过关，不然你想表达的意思听众因为你的演唱而理解不了，这就是你的问题了。 下面我要给一些喜欢唱歌的同学一点小小的建议： 1.要找到健康科学的发声点。 如果你发声点找不好，就容易出现唱歌漏气，声音不集中，气息不稳等等不好的影响。如何找到健康科学的发声点呢？ 你可以发出一个慵懒轻松的气泡音，气泡音就是我们*舒服的发声点，当你感觉你能控制气泡音之后，再慢慢带入音阶里练习。 2. 训练声带关闭能力。 如果你想唱高音，就得学会声带关闭，我们需要发“MI”和“NIE”这两个声音，他们能够很好的帮助我们进行声带关闭这个动作，随着你的掌握进度，再慢慢带入音阶和歌曲里练习。 3. 练习气息。 气息是声乐的基础，是重中之重！气息练好了，不仅可以减轻你的声带负担，还能让你在学习其他声乐技巧是事半功倍；但是如果气息练不好，不管你会再多再难的技巧，你的唱功永远不会有进步，甚至会给你的嗓子造成不可逆的损伤。 话不多说，练习气息的方法很简单，你可以拿一张餐巾纸，持续不断的稳定吹气，吹得越久，说明你的气息越好，然后在慢慢带入歌曲中运用。 如果想扎实地学习混声技巧在歌曲中的运用，欢迎加入《唱功提升计划》：无痕灵活连接真假声、边缘化过桥、假声变强、自然喉位运用、声带关闭、头腔共鸣应用、胸腔共鸣技巧、鼻腔共鸣技巧等等。 课程中会男女声区分，通过四个板块：【模仿训练】、【常规训练】、【应用歌曲】、【互动答疑】来进行学习。
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