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亲密接触灵魂乐 原作者Levi Clay 技术难度：中级 乐理难度：中级 您将学会：
今天要说的音乐绝对是起源于布鲁斯，但又超越了12小节形式之外。和声方面我们要越出属七和弦领域。 在灵魂乐中，一个常见的声音是7sus和弦。我喜欢将他思考成一个斜线和弦，也就是三和弦在一个低音上。两个常见的结构是b7/1和4/5，在Akey下就是G/A和D/E。 我们来分析G/A和弦的音程，这里有根音A，b7音G，9音B和11音D。你可以看到，我们其实不知道这个和弦到底是大还是小。下图是三种弹奏的方法，我们要将其看成一个G大三和弦在低音A上的样子。
下面来看实际的例子。
EX1是基于管风琴伴奏手法的句子，特点是一个小的三和弦voicing。C#dim三和弦帮助制造出一个A7和弦，并且在第二小节，我使用了喜爱的7sus voicing配合一个D/E和弦（D三和弦在高音三根弦，E在5弦）。 让D/E解决到A的秘密在于有效的声部连接。注意到高音两个音保持不变并且两个低音的移动在一个全音之内。我们使用六度滑弦从3音下降到根音结束句子。
EX2听起来有些爵士，但是因为A上没有了b7而变成了6，他的和声相比前一个例子就不那么粗糙了。对于7sus和弦我们可以使用一个非常简单的voicing——横按中间4根弦的7品。这个voicing听起来要比*后一个更加密集一些，这是因为他包含两个连续的4度。我们用平滑的位于3和2弦上的3度滑弦来解决。这个声音其实比较有钢琴上的特点，但是此时我们在吉他上也是完全可以弹奏的。
EX3从一些密集的13和弦开始。我喜欢这些因为这里b7做低音，这会制造出一些幻觉。这些斜线和弦，我们可以弹奏成三和弦在一个低音上的形式，也可以不弹奏低音，尤其是有贝斯手的情况。这个例子中我们弹奏了一个简单的D和弦，位于高音三根弦上，把低音E留给了贝斯手。为了结束句子，我们要弹奏更多的六度下行，从1弦开始的5音开始。当中的半音经过音也给这个移动增色不少。
EX4要从低音声部出发使用了开放弦，从而得到一个肥厚的A13和弦。当你使用这样的声音时，你可以制造出一种氛围感。看一下7sus和弦，开放6弦变成了5级E的锚点，此时4级D下降解决到1级A。为了结束这条句子，我们要使用一点受Jerry Reed启发的双音乐段从而在2弦引出b5-Eb布鲁斯音符。 EX5是一条16小节jam，使用了非常好的福音布鲁斯和弦进行，A7-B7-D7-A7。 请看谱例
稍作分析： 前四小节我们使用了高音弦上的三和弦，并且A-B和弦的移动就是通过上移全音实现的。在D7和弦上，我们弹奏C和D和弦可以暗示出一个D7sus声音。 小节5开始我们加入更经典的双音用法并解决到B7（实际上是一个B9）。 小节9-12这边的安排受到了Scotty Anderson的影响。所有9和弦都有一个非常cool的地方，就是可以通过将3音上移半音到4，就可以得到一个7sus和弦，这样可以强调出旋律的丰富度。 布鲁斯知识可以参考实体教材《精通布鲁斯》 和弦voicing学习可以参考实体教材《精通和弦》 淘宝店 bpphk.taobao.com 微信客服 bpphk1 |
